二、玛戈：女人性抑制（调情）的妙用
玛戈是天生的常识心理学家，她知道男人想要的是什么。按进化心理学家的说法，她拥有从远古女性进化而来的先天的性心理机制——“性抑制”（sexual withholding）。性抑制，在不严格的意义上，也就是我们日常所说的“调情”（我在《安娜卡列尼娜》中已作过专门介绍）。正是由于玛戈具有天赋的性抑制（调情）能力，使她可以轻而易举地玩弄欧比于掌股之中。
玛戈：欧比纳斯“艺术鉴赏”的最大成就
欧比双眼失明后，作者以他那特有黑色幽默总结了他俩之间后期的关系：
欧比纳斯的专长是艺术鉴赏，他一生中最大的成就是发现了美丽的玛戈。然而现在玛戈已经不复存在，只剩下她的话语声，她衣裳的窸窣声和她身上发出的脂粉香。他曾经把玛戈从那黑洞洞的小影院里带出来，现在她似乎又退回到那一团漆黑之中。
然而欧比纳斯不能总是用美的思索和道德的内省来安慰自己。他无法总是使自己相信，肉眼视觉的丧失意味着心灵眼睛的复明；他无法欺骗自己去幻想他与玛戈的生活已经变得更幸福、更充实、更纯洁；他也无法静下心来仔细品味玛戈对自己的忠诚。
玛戈对欧比——乃至对爱情——是否“忠诚”，我们得了解一下她的人格特征。先来看一下由玛戈本人对欧比自述的此前的个人“经历”：
我从家里逃出来，靠当模特儿挣钱。一个可恶的老太婆剥削我。后来我交了个男朋友。他像你一样，也是结过婚的。他妻子不肯跟他离婚，我就和他分手了。我挺爱他，可我不愿意总当情妇。后来有个开银行的老头缠上了我。他答应把全部财产都送给我，可我当然还是拒绝了他。他伤心过度，死了。后来我就到‘百眼巨人’当了引座员。
若将小说叙述者所讲的玛戈的实际经历，与玛戈自编的故事两相对照，就会发现玛戈在两性关系中具有惊人的天赋。明明是雷克斯——他根本没有妻子——抛弃了她，可她要说成是主动与他分的手；明明是银行老头只给了她买一件皮大衣的钱和付房租住到十一月份，可她偏偏说成是“他答应把全部财产都送给我”。而且，她还向欧比隐瞒了她的一个重要经历——性经历：在雷克斯撇下她之后，她陪两个日本绅士过夜，第二天早晨她要他们付两百马克，两个绅士只给了她三马克半，全是零钱，然后把她撵出了门。
玛戈的人格特征若用一句话来概括，就是她“自己也说不清她追求的目标到底是什么”。这种或多或少带有“边缘性人格障碍”特点的人格特征，归结起来，与她从小就缺少父母的爱有关。她父亲是个看门人，脑袋不停地颤动，似乎总在以此证明他的怨愤与忧愁。谁若说了一句稍微不中听的话，他就会怒发冲冠地发作一通。她母亲虽还年轻，却已被生活磨蚀成一个麻木、粗俗的女人。所以，当玛戈约十七岁，搬进列万多夫斯基太太（一个拉皮条的女人）公寓里一间仆人住的小房时，她父母巴不得她早点搬出去，自然感到庆幸。他们认为，任何邪恶的职业都会因为赚来金钱而变得圣洁起来。这样一想他们就更心安理得了。
正因如此，在玛戈人格的先天因素中，她缺少爱的能力。或者说，她的天性中就没有爱的能力。作者曾巧妙地暗示过这一点。例如，在欧比第一次进“百眼巨人”影院里时，“他随着她向前走去，隐约辨出她那十分娇小的身影及均匀、迅速而不带感情的动作”。这里，“不带感情的动作”的刻画耐人寻味：玛戈是一个不知道爱什么样的男人，或不知道什么样的男人好的粗俗女人。
玛戈十六岁开始梦想当模特儿，然后再当电影明星。可是，她把从模特儿到影星的过渡看得相当简单。于是，当她确信欧比属于那种能为她登上舞台和银幕提供条件的人时，便开始了她诱惑欧比的行动。
解读男人的性心理：“怀疑承诺的偏向”
玛戈是一个天生的诱惑男人的行家。这里的“天生的”一词，是在她擅长激活她大脑中进化而来的心理机制——解读男人的性心理——这一意义上使用的。既然人人都有常识心理学，那也就可以说，人人都有“常识爱情心理学”。由于女人在整个进化过程中的优势，她们特别善于洞察男人的心理，当然也就更擅长如何解读男人的爱情心理，更何况性心理了。一般来说，当一个男人向某个女人大献殷勤，请她吃饭，送她礼物，向她展示自己才华的时候，这个女人大抵会觉察到这个男人想干什么了。通常，女人的直觉——特别是对男人爱的信号——是极为敏锐的。
但尽管如此，女人仍然面临着一个重大的适应性问题：他是真心爱我，还是仅仅勾引我，把我作为他的又一个猎艳对象——特别是当她遇到一个风月场上的“猎艳高手”的时候（像罗多尔夫那样的男人）。作为一个天性敏感的女人，你会运用特有的心理机制，把与爱情事件相关的一些琐碎的“线索”拼贴在一起，以便推断出事情的真相。这正是“性心理解读”中的一个重要方面。比如，某一天，你无意中发现丈夫身上有一种不明的气味或香味，那么这到底是意味着一次性背叛，还是仅仅是一次偶然谈话中沾染的香气？
昆德拉在《不能承受的生命之轻》中，在叙说主人公托马斯和特蕾莎的性爱故事时，曾有这样一个情景：“特蕾莎在将近凌晨一点半回到家，走进浴室，换上睡衣，在托马斯身边躺下。他睡熟了。她靠近他的脸，正要吻他的嘴唇，这时，发现他的头发里有一种奇怪的气味。她久久地探着身子。她像条狗一样嗅他，终于明白了：这是一种女人的气味，女人下体的气味。”这时，特蕾莎便面临着托马斯对她有性背叛这样一个适应性问题了。
值得注意的是，在对男人性心理的解读中，女人也免不了会犯错误——尽管这种错误比男人要小得多。心理学家将此称之为在性心理解读中特有的一种“认知偏向”。这种认知偏向表现为，你作为女人，往往会怀疑某个男子向你求爱的真实性，尽管你对他也有意，但你要不断地考验他，一再地采用规避、拖延的战术；或者完全相反，你还没有弄清一个男人的真实意图前便自行坠入情网，或把他某些纯属友谊的表示误为对你的爱情。在这两种情况下，你的认知方式都出现了偏差。而对女人来说，最主要的错误是前一种。
怎么样解释女人“怀疑”男人爱情的这种认知偏向？心理学家试图运用管理学中的“错误管理理论”来解释。运用错误管理理论的新方法可以发现，从众多事件的平均值来看，两种错误的代价与收益是不相等的，或不对称的。可以举个简单的例子，就能直观地理解这一理论，如烟雾警报。搞消防的人都知道，一般来说，一种烟雾报警器对任何烟雾都十分敏感。如果它漏报了信息，就可能引发房屋大火；如果它“错报”了信息，则错误报警的代价总比失火灾难要小得多。那么对于烟雾报警器来说，我们宁愿它错报而不是漏报。心理学家把错误管理理论的这种思维“逻辑”，应用到人类进化适应的代价—收益的权衡上来，特别是在解读异性的性心理方面。
根据错误管理理论可以预测，如果在进化过程中，人类在解读异性的性心理问题上，始终存在着不对称的代价—收益，那么这种“不对称性”就形成了一种选择压力，从而使人类产生某种可预测的认知偏向（或偏差）。就好像烟雾报警器“偏向”于误报而不是漏报，那么进化而来的性心理解读机制，将偏向于产生更多的某一类推断错误。目前，已经发现了两类偏向。一种是“夸大型的性知觉偏向”，适用于男人；另一种是“怀疑承诺的偏向”，适用于女人。
那么，女性为什么容易产生“怀疑承诺的偏向”呢？也就是女性为什么对男人的爱情倾向于宁愿信其“无”呢？进化心理学提供了一种合理的解释：针对男性的多样化性伴侣的偏好——正如男性往往夸大或过高估计女性的性意图所表现的那样，女性也相应地进化出了一种推理偏向：在求爱过程中，她们常常低估或怀疑男性爱的承诺的真实度。因为无论是在进化史上，还是在现阶段，某些男性可能利用虚假的承诺来骗取短期的性关系，而女性的“怀疑偏好”的功能就在于，使自己上当受骗的代价最小化。例如，一个男人给一个女人赠送鲜花和礼物，这个女人往往会低估这种行为实际上包含的承诺，而旁观者却看得更清楚。当然，女性对男性承诺的这种“怀疑主义”是完全合理的，也是必要的。男性为了获取短期的性关系，常常会在承诺（声称“我爱你”）、社会地位（吹嘘自己如何富有）、甚至对女方孩子的喜爱等方面欺骗女性，而这些方面，恰恰又都是女性所在乎的东西。
“女人们什么都能猜到”——“性感操纵”策略
普鲁斯特曾在给安德烈·纪德的一封信中，自认为他“惟一的天赋”是可以指导人们怎么样谈恋爱：“写这本书时我真的感到，要是斯万认识我又肯接受我的指导，我应该能有办法让奥黛特回到他的身边。”（请读者参见《追忆》第一卷的第二部《斯万的爱情》）
确实，普鲁斯特不愧为真正的爱情导师。他有一句名言值得我们每一个男人记住：“女人们什么都能猜到。如果男人在刚开始交往时就太紧张，没有很好地掩饰住对她们的欲望，那么，当她们感受到这种欲望已经无可救药的时候，她们就卖起了关子，永远也不会委身给那个男人了。”这是普鲁斯特用文学的语言所阐述的关于女性“性抑制”策略的最贴切、最绝妙的表达。
“女人们什么都能猜到”，用进化心理学的语言来说，就是女人特别擅长“性感操纵”的策略。这种策略是女性进化而来的另一种心理机制。从理论上说，女性的“性感操纵”与“怀疑承诺的偏向”，是一对孪生子，或同一个硬币的两面，共同用来对付男人的性策略。男人们几乎都会犯一个“致命的”错误，就是“夸大型的性知觉偏向”。根据这一偏向，男性很容易、或轻易地就推断出女性的“性意向”（sexual intent），尽管有时这种性意向并不存在。这就构成了男性有时会面临的一个灾难：女性可以利用自身的性感来操纵男性。不妨把它称之为女性的“性感操纵”策略。这就是说，有时候，女性会把她的“性感”当作对付男性的一个策略。
玛戈对欧比纳斯的性感操纵
由于女性进化出了对男性的经济资源的偏好，所以当她对某个男人并没有爱情时，却可以用她的性感来操纵男性，以获取经济上的收益。玛戈就正是这样。在她与欧比交往之初，她所考虑的问题是，“也许他根本没什么钱，那我就用不着跟他白耗时间。”于是他一直吊着欧比的胃口，完全不给他任何性接触的机会。
当欧比第一次送玛戈到她“婶婶”家门口时，他又羞又急地想吻她，可她往旁边一躲；当欧比劝她不要给他家里打电话时，她挺精炼地总结了他的为人：“你是骗子，懦夫，蠢材。你结过婚了，所以你才把戒指藏在风衣的兜里。”当她想去欧比家里探听虚实时，就先许愿说：“要是我去你家，也许我会吻你。”而当欧比同意她到家里来时，她却又比预定的时间晚了二十分钟（一种拖延策略）。玛戈硬是等到看出那个爱慕她的人的确富有，并且找到了一套极好的公寓时，她才让欧比在一家门廊的阴影里吻了她（同时她的提包里还塞进了一大卷钞票）。直到最终她那封“爱窠搭好了”的信被欧比的妻子收到，灾祸临头的欧比垂头丧气的时候，她才说“吻我，我来替你解除烦恼。”——这时，欧比才得到了第一次性接触的机会。
玛戈之所以能对欧比行使性感操纵，是因为她具有天赋的性心理解读的能力。在《包法利夫人》一章中，我介绍过作为猎艳高手的罗多尔夫，就具有先天地推断爱玛的性意图的能力。玛戈也同样如此。她本能地知道欧比想要的是什么——不过就是想占有她的身体。而且她能随时关注欧比的心理状态的变化。例如，她实地考察了欧比的家，不仅发现他真的有钱，而且还有一个附带的重大发现：
从他床头柜上摆的照片看得出来，他妻子不是玛戈想象的那种高大的贵妇——相貌严厉，精明强干；其实正好相反，她妻子看上去很文静，甚至有点迟钝，这样的女人不难对付。
对于准备卷入一场婚姻关系的“第三者”玛戈来说，弄清欧比的妻子是个什么样的人，对于下一步的行动至关重要。事实上，玛戈的判断相当准确。伊丽莎白是个单纯的人，绝没有想到丈夫会欺骗她。她完全相信，她和欧比是一对“特殊的夫妇”，他们的关系珍贵而纯洁，绝不可能破裂。应该说，玛戈的成功在很大程度上与伊丽莎白性嫉妒能力的缺失有关。
而这个情商愚笨的欧比也不难搞定。在玛戈与她的旧情人雷克斯——他相貌奇特，丑得不乏魅力——重逢后，她有意地混淆欧比的视听：“你那个画家朋友丑得令人作呕——我宁肯死也不愿意吻这样丑陋的男人。”可是第二天，当雷克斯再度来访时，欧比留雷克斯吃饭，他毫不推辞地应允了。玛戈来到餐桌前，显得镇定自若。
她在这两个分享她爱情的男子之间坐下，感到自己像是在一部神秘而又动人的影片中扮演主角。她尽力演得合乎分寸：心不在焉地微笑，垂下睫毛，在请欧比纳斯递过水果的时候温柔地用手摸他的衣袖，同时向先前的情夫投去短暂、冷漠的一瞥。
“不，这次再不能让他逃掉，绝不让他溜走。”她忽然这样想，一阵欢快的颤栗传遍全身，她好久没有体验到这种感情了。
由于先前是雷克斯抛弃玛戈的，所以，当玛戈再想得到雷克斯时，她不得不采取欲迎还拒的诱惑策略。这表明玛戈确实具备猎艳高手的特质。她也同样吊着雷克斯的胃口——要他“再耐心等一等”。当雷克斯要她到他住的那儿去时，她回绝说：“只要我们出一点差错，只要他起一点疑心，他就会杀了我，或者把我赶出门去。那时咱们俩就都成了穷光蛋。”
玛戈还有一个更精明的择偶策略——结婚反而更有助于搞外遇。她的近期目标是要和欧比结婚，尽管她也知道“要想撵走合法的妻子可不那么容易”，但她相信，“只要他跟我结了婚，我就不用这么提心吊胆，就可以自由行动了。”玛戈的这一言论几乎是对人类“一夫一妻制”的一个嘲弄：既然有一夫一妻的婚姻，那么就必然有一夫多“妻”或一妻多“夫”的婚外恋。
玛戈“在那部讨厌的电影里出丑”后，为了让她驱散郁闷，欧比给她买了车，带她去观赏南方的春色。雷克斯主动要求作为“司机”与他们同行。欧比表示欢迎，他担心的是不知道玛戈是否同意，可玛戈只是“稍许踌躇了一下”就接受了这个建议：
“好吧，把他带上。”她说。“我倒挺喜欢他。不过他老跟我唠叨他的那些风流韵事，还老是唉声叹气，好像把那些事看得挺认真。我有点烦他。”
这就是猎艳高手的典型策略：先假装“稍许踌躇”一下，然后像作为朋友似的“挺喜欢他”，最后暗示雷克斯是一个使女性极为反感的风流浪子，从而打消了欧比的疑虑。
而当欧比觉察到了玛戈背叛的信号、甚至是证据时（欧比的作家朋友康拉德在汽车上听见了玛戈和雷克斯那么“轻浮、庸俗、下流的情话”，那个上校看见了他俩“躲到角落里搂搂抱抱”），甚至在欧比的枪口下，玛戈也能面不改色心不跳地与他周旋说，“你也很清楚，他对女人毫无兴趣”：
“真的，他的确对女人不感兴趣，”她又说，“不过有一回——是开玩笑——我对他说：‘嘿，让我试试看，能不能让你忘掉你的男朋友。’我们俩心里都明白，这不过是开玩笑。真的。没有别的意思，亲爱的。”
…… “他也不可能跟我合伙骗你,我们连嘴都没亲过，即使是亲一下嘴，我们俩也都会觉得恶心。”
这真是玛戈对她性背叛行为的绝妙辩护。通过数落、至少是暗示雷克斯是同性恋，就比“理直气壮地”表明她一直忠于欧比，要有力得多。