看京剧《武则天逸事》
接连看了两场戏。一场是《梅妃》，一场是《武则天轶事》，中国京剧院二团的，团长李海燕主演。好看，结结实实过了把瘾。
京剧《梅妃》是第二次看了。话说戏迷看戏不是一齣戏看一次就够的，无论看多少遍，只要自己心仪的演员，或者自己喜欢的剧目，有演出就必看的。《锁麟囊》我看了三、四遍了，有合适的场次我还是要去看——我还只是初级戏迷。
这《武则天逸事》我是第一次看。这是一齣新编历史剧，于1990年创排，由徐城北、李世济编剧，当年由李紫贵担任总导演，逯兴才、孙洪勋执导，唐在忻担任唱腔设计。唐在忻是著名琴师、程派传人李世济的先生。当年首演是李世济主演，演出后大受好评，并获首届文华大奖。
这次演出的《武则天轶事》是李世济得意门生李海燕复排的，讲的是唐仪凤年间，李治、武则天双圣临朝。旧臣裴炎不满，挑唆太子李贤对生母武则天产生不满，同时撺掇太子在东宫暗蓄甲兵，暗中结盟扬州守军，企图发动兵变。后东宫暗蓄甲兵事发，太子被贬巴蜀。不久天皇驾崩，扬州兵变一触即发。武则天原拟召回太子同掌朝政，太子却被裴炎先行派人刺死。紧急关头，武则天果断行事，平定了扬州叛乱，当众揭露了裴炎面目。
无论史书和现代影视，对武则天的贬抑总是或明或暗，充满八卦情节。这次却让我看到了一个不一样的武则天。
主演李海燕，为复排这齣戏下了很大的功夫。她翻看小说，观看了有关的话剧、电视剧，查阅资料，博览史书，深入了解这个人物的生活背景、经历，体验其情感轨迹，复杂心理，兼收并蓄各种艺术表现手段，为己所用，潜心塑造这一个人物形象，实现了艺术创作上的一次突破，塑造的人物，既体现了深沉的母子之情，又体现了武则天作为政治家的气度和风范。
武则天第一次出场，是临朝回宫，满怀期待着东宫见子，此时的她内心是十分丰富的：有处理政务之余的轻松，有即将见子的满心欢喜，在表演上就既有愉悦洒脱，女性气息较足，透露出为人母的真实情感，但同时鉴于天后的身份，表演上又不流于简单。此时此刻仔细体味，演员的每一个细节的编排与表演都讲究有所本、有所含，有所发挥，即使一个出场也追求戏味十足，情味十足：此时的出场脚步，将旦角的柔美与人物的身份、气势融为一体，一步迈出，武则天气场十足，让人眼前一亮。
当太子李贤听信流言，招募精兵、暗藏武器事发之时，武则天沉稳睿智地控制了局面，她在此处有一笑，这一笑对于旦角来说，本来很难处理。在京剧舞台上，旦角除却疯魔，很少能有笑的表演，更别说大笑。此时，为表现武则天的气势与智慧，“武则天“居然能像小生那样，呵呵冷笑，这种大的表演尺度对塑造一个铁腕人物恰到好处。
在处置太子私藏甲兵意欲谋反的案情时，武则天不徇私情，废黜太子，将为庶民，发配巴蜀。而在为太子送行时，她的慈，作为母亲 她对爱子的慈爱怜惜，又把人都唱哭了。
乱臣裴炎是这所有麻烦的制造者，他先挑拨武则天和李贤母子反目，蛊惑李贤招募甲兵，联络徐州叛变。当李治驾崩，武则天招李贤回京共襄朝政时，裴炎怕武则天母子同心，自己的阴谋败露，于是派人在李贤回京路上设下埋伏，刺杀了李贤。
在先皇驾崩、太子遇刺、扬州叛乱、风雨飘摇之时，武则天力挽狂澜，表现了一个杰出的女政治家的勇气、智慧和胆略。“奉先寺”扶柩的这场戏，是全剧的重头戏，李海燕表演程式上的艺术突破在这场戏非常集中和大胆。为表达主人公的内心焦灼，演员先以一大段二黄“奉先寺送皇灵风凄雨紧，天下任谁祧承，数子嗣乏贤能”，酣畅淋漓地表达了主人公百感交集的心境：对皇儿的担忧，对先皇的追念，对王朝命运的思虑，对人定胜天的坚定。人物表演上融入了花脸之法，动作幅度较大，合着锣鼓经，配以小蹉步，整体表演较旦角收放更大，人物的身份感、情感的力度也更强劲。最后主人公惩办乱臣，整肃朝纲之后的下场又化用了老生的步法，于沉稳中蕴含沉思的表演，也很符合人物此时的心情。
喜欢程派，喜欢李海燕，扮相俊美，唱念作皆顶级功夫。看了场好戏，一直回味好多天。
看看乐队，第一把是女琴师。场上很多掌声是送给她的。
（图片来自中国京剧院网站，深谢。）
| 追梦 (2018-07-06 13:01:30) |
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内行看门道 |
| 司马冰 (2018-07-07 14:24:58) |
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问好追梦，谈不上是内行，只是看着武则天的很多做派已经超出旦角的程式，而不觉得突兀，很符合人物形象和心理，这也是李海燕表演上的突破吧。 |