《今又是 玄锋论古诗》
（诗性乃常人之享受，然其奥妙蒙上了面纱，不是人人都能观其实在的。解放思想是必要的，然后，再学习前人的经验之谈，对提高技艺也颇有意义……）
一·原诗
【梦行云】--吴文英（此调仅见此词，无别首可校。）
簟波皱纤縠，朝炊熟，眠未足。青奴细腻，未拌真珠斛。素莲幽怨风前影，搔头斜坠玉。
画阑枕水，垂杨梳雨。青丝乱，如乍沐。娇笙微韵，晚蝉乱秋曲。翠阴明月胜花夜，那愁春去速。
   前段七句五仄韵 ●○●○●韵　 ○○●韵　 ○●●韵　○○●●　 ●○○○●韵　 ●○○●○○●　 ○○○●●韵
   后段八句四仄韵 ●○●●　 ○○○●韵　 ○○●　○●●韵　 ○○○●　 ●○●○●韵　 ●○○●○○●　 ●○○●●韵
二·飘尘模仿
【梦行云·江南春】  文 飘尘永魂
白云暖风煦，江濱路，楊柳舞，轻舟碧水。绿波江中櫓，水清幽映青山影。船随仙境旅。
岸边小院。芳香飘溢。亭台秀。飞燕語，枝头红灿。百花谱春曲。有情天地东风里，送来时节雨。
三·圆老学句
借此学习机会，讨教送耍则个（学了飘尘唱和，不知合也不合）：
【梦行江南春】--圆通赏花进行时
鹤摇溅澜煦，钻云出，栖柳舞。环旋羞涩，赏烟岚香雾：笠翁垂钓青山影，随合仙境趋。
路潜士魂，风缘花序。神采扬，飞燕语：天公开示，策留请春住。欲宣淮妓翻新典，撰修时令曲。
四·玄锋诗评
    梦行云-双调六十七字，前段七句五仄韵，后段八句三仄韵　调见《梦窗词藁》，自注：一名《六幺花十八》。《碧鸡漫志》云：六幺曲内一叠，名《花十八》，前后十八拍。
    梦行云　吴文英
簟波皱纤縠（韵） 朝炊熟（韵） 眠未足（韵） 青奴细腻（句） 未拌真珠斛（韵） 素莲幽怨风前影（句） 搔头斜坠玉（韵）
●○●○●　 ○○●　 ○●●　○○●●　 ●○○○●　 ●○○●○○●　 ○○○●●
画阑枕水（句） 垂杨梳雨（句） 青丝乱（句） 如乍沐（韵） 娇笙微韵（句） 晚蝉乱秋曲（韵） 翠阴明月胜花夜（句）那愁春去速（韵）
●○●●　 ○○○●　 ○○●　○●●　 ○○○●　 ●○●○●　 ●○○●○○●　 ●○○●●
    此调仅见此词，无别首可校。
    吾兄能为如此难度之词﹐小弟佩服。然用字尚可再推敲﹐有些用字重复﹐如“水”字；有些词意重复﹐如“舟”﹑“船”﹑“碧水”﹑绿波”
    问好飘尘兄。
五·今又是谈古韵
    玄峰好学问佩服。
    飘尘呢，不必修正，除了玄峰说的用词。我没有读过梦行云，上网前也从来没有写过古诗，为了提升文字，居然乱走了一遍，结果发现要了解古文章法韵律，但我个人认为不要去学也学不好。      填词非常容易也非常难。容易在韵调摸好了、词汇够的话，放进去造意境大致可以了。
    问题是，中国的标音之“宫商角徵羽”非常复杂，而且落在不同乐器如笛子和琵琶上，是完全不同的走法，出来的乐音也不一样。魏晋时期，借用了东拜占庭韵律和古印度梵音，才经由一千年变化的时间，有了比较固定的标音法（广东90生母36韵，湖南和楚地36韵约是56-72生母），形成了“古体”诗韵。近代，尤其是拼音化了后，词义词音说话发音更不一样了。
    我和一位好友古文绝顶高手前两天讨论过这个问题。古诗里各地方言的运用很多，那时传达也不方便，一地到异地动辄几十年。有时四川人写的东西跑到了金陵或苏州，拿地方音去解读，有按照格律和“宫商角徵羽”去加注，出来的都不会准。只是个大概而已。
    另外，中国古诗有的太严谨如七律，有的太混乱如菩萨行和卜算子，从西域流入中原时就是“外国歌”最后成了词牌。而且，就以菩萨行来说，44-45-46还有四十八字的，规定的仄平起声和推演有起码三十四种，多到等于没有或者怎么写都可以。
    我去查过李白的东西，音调“全无”很乱的，最后被定为“行歌”。所以我相当不在意去写词牌曲和所谓的格律诗。真的。
    所以我常说，学习点古文走自己的路比较好。我比较欣赏飘尘兄用古韵写的现代体的诗歌，味道十足。不被裹脚布缠住才好，是我的见解。进给二位作参考。
    中文网有些格律诗的“高手”为了对好平仄声用词用意非常别扭，我也不好多说。呵呵。
    给二位看一段这样的用词法：
    韶华易老、流光最易把人抛，往事如烟，诗词歌赋的春江花月夜，且放忧思调。轻放笔迹的忧伤，我把一缕缕深藏的情丝轻弦在前尘旧世的梦里吟唱，所有风情，只留下那一分分怅惋和悲凉，悠长在春秋轮回中不断的转换？不若遣一份从容、携一壶淡泊于紫陌纤尘中安之若素。锦瑟琴弦轻轻弹唱，芳华蹉跎，不过红尘一场歌.....
    画楼西畔，独奏一曲笙歌轻唱，山映斜阳，云濯水岸轻拂俗世烟尘，怡静的岁月里、落墨轻狂，执墨笔一杆疏写下斑驳流年月光的旧诗行，金陵画舫，撑竹篙一支天涯流浪，消磨这落幕的漫漫长夜。朝拾翠微，暮伴云归，瘦颜略苍、醉卧红尘凉水江畔，只影赏万千灯火楼照，怎能了一声长叹，半月若影若现。拈秋菊一朵喝酒临水，独品离殇滋味何是愁。
    文主才20岁出头，读词牌和古诗读到这种程度，出了自己的“笔调”才是优秀和杰出。叹为观止。不是没有用词和节律音韵的问题，我改过他一联四式，请看：
    唯见大陆对长空、明月对苍穹，泪水对惆怅，枫叶对瑟庭、孤影对残灯......//我知道他懂节律和叠用，但有的时候多用反而不好，我试着改动一下：
    唯见大陆长空、明月苍穹，泪水惆怅，枫叶瑟庭、孤影残灯......
    这样，意味和节律乐感反而更好，不用怕别人读不来的，读不到其中对应的话，加了“对”字也是无用，倒该省去的了。
    我的一点感想，与二位分享了，供参考，共一起磨牙，笑饮三江雪！谢谢。