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野草的头像
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古风 山中行

风一身轻

幽谷听鸟鸣

径转高低

林深无阴晴

白露润芳草

清泉穿岩间

何得悠闲心

山中独行吟

酒邀寒竹

饮赋流云

山花俏迎客

且作藤门宾

黃叶织暖席

醉臥斜阳远

 

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评论

海云的头像
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青梅煮酒论英雄呵。

 
野草的头像
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不好意思﹐师姐﹐刚才发错了。

梅子这首以前发过的。

 
岩子的头像
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嘻嘻,在山里呆下去了

 
野草的头像
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哈﹐您是岩﹐在山下里呆下去合适!“清泉穿岩间”天天还有矿泉水喝哦。

问好岩子。

 
熊猫的头像
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怎么让我想起武侠小说里的场景。。。

 
野草的头像
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是么?文中可是一位文士而非侠士﹐难道您就是传说中的熊猫大侠?

 
熊猫的头像
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哈,这么一说我还真想起来了。功夫 PANDA !

 
野草的头像
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猫大侠﹐久仰久仰!在下这厢有礼了!大侠的功夫在下佩服的紧!

 
熊猫的头像
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唉,俺那三脚猫的几下子,连台面都上不了,哪能和砖厂老板相比?你那飞砖掷瓦的功夫,熊猫害怕得紧。一见砖瓦漫天砸来,只有抱头鼠窜的份啊。。。

 
野草的头像
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猫猫用词不当﹐就是“窜”也是“猫窜”﹐怎会是“鼠窜”?你什么时候从熊猫变“熊鼠”了?

 
雨林的头像
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不知何故我刚刚看到这首诗。真好。 “藤门宾“是什么典故啊? 百度了也没有查到。

 
野草的头像
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“藤门宾”不是什么典故﹐意思是︰做个山藤门里的宾客。

见笑了。

 
飘尘永魂的头像
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酒邀寒竹

 

饮赋流云


喜欢!

 
野草的头像
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哈哈﹐何时“携酒邀飘兄﹐对饮赋流云”?

 
予微的头像
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黃叶织暖席

醉臥斜阳远

这句太合我这疏懒人了!

 
野草的头像
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懒得有理!愿天下人都有空这样懒上一懒!

 
小小鸟的头像
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幽静的山林,潇洒的心情。美!

 
野草的头像
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哈﹐正适合小小鸟在这山林中嘻戏!问好!

 
小小鸟的头像
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是啊, 玩得好开心 :-)

 
追梦的头像
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玄锋兄是不是在新界行山啊,请教一个问题,古风是个什么格式?你的这首和萧萧雨歇君的那首格式不一样啊?
 
野草的头像
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     林静真是好学不倦。这个问题﹐在下曾在夕林先生的一首诗后的跟帖说过﹐现在就再帖一次﹐请林静批评指正。

古风即古体诗﹐诗经中有十五国风﹐后人引申把诗歌也称为风。唐代后诗人们作古体诗﹐与格律诗相对﹐往往称之为“古风”或在题目上明“古风”﹐以作別。

       古体诗是相对于近体诗(格律诗)而言的一种诗体﹐一般来说﹐唐以前的统称古体﹐它用韵比较自由﹐可押平﹑仄韵﹐又可平﹑仄互押﹐可以转韵﹑通韵。有平仄的区別但不讲究﹐不讲声病﹐有骈偶而不讲求严格的对仗﹐对仗的位置也不固定﹐不求工整﹐不避用同字;字数可三﹑四﹑五﹑七言﹑五七﹑三七﹑甚或三五七杂言﹐以五言为最常用。总之﹐古体诗不像近体诗一样有规矩极严的格律﹐只是用韵时一般要求双句押韵﹐句子可单数也可双数﹐以双数居多。

古体诗的名称出现在近体诗流传之后﹐前人为了区別近体诗形成之前的诗体及后代摹仿这种诗体而作的非格律诗﹐称之为“古体”。不过﹐即使在唐代盛行近体诗以后﹐文人在使用古体形式写诗时﹐往往摹仿汉魏六朝时期的古诗﹐在字数﹑用韵﹑平仄﹑对仗等方面都尽量避免律化﹐并且多用拗句﹐多用近体诗所不宜用的“孤平”,且用平声字押韵﹐平﹑上﹑去也可以通押﹐使之有別于近体﹐保持所谓“古风”的特点。这也就形成了古体诗自身的一种格律﹐如多于句末三字用平声或三仄声(即三平式或三仄)﹐或“仄平仄”﹑“平仄平”等句式﹐这些都是律诗所要极力避免的。

       古体诗可分为三种类型︰一﹑唐代以前的古体诗﹐即原本的古体诗;二﹑不入律的新体诗﹐这是在近体诗出现之后不受格律约束的古体诗;三﹑入律的新古体诗﹐这是唐代一些诗人如高适﹑王维等仿效古诗的格调而作但又采用近体诗的某些格律写成的诗。

      简单说来﹐七律﹑七绝﹑五律﹑五绝这些有着严格平仄格律的是近体诗﹐即格律诗。其它都可称为古体诗﹐也就是古风。

      所以古风没有固定格式。

     谢谢林静垂问。

 
追梦的头像
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谢玄锋君的详细答覆,我似懂非懂,半懂不懂。慢慢来吧。我在香港住过三年,经常去新界大屿山行山,港岛也有不少行山径。

 
野草的头像
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哈﹐林静也在香港呆过呀!什么时候故地重游一番?

我在香港没有行过山﹐我是大懒虫一个﹐一到周末﹐必定与周公一起﹐不到下午不起床。哈哈…

 
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